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Le scale sono la sintesi
di tutti gli intervalli in uso nella prassi compositiva. |
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Le possibilita' di combinazioni sonore degli intervalli sono
pressoche' infinite. Nell'ambito del limite di ottava, la scala puo' variare |
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all'infinito, puo' avere 3, 4, 5, 6, ..., 12 gradi; la quantita' e la
qualita' dei quali dipende dalla tipologia degli intervalliutilizzati. |
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| I PATTERN
sono costituiti da una sequenza di ricorrenze di SEMITONO e TONO. |
| Il
SEMITONO (S) è la distanza più breve fra le note, il TONO (T), dato da 2
SEMITONI, è la
distanza più lunga. |
| Ogni singolo
grado della scala può essere composto da un singolo SEMITONO, TONO,
oppure dalla combinazione di |
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TONO+SEMITONO, in alcuni casi estremi da TONO+TONO ed oltre. |
| In totale,
nell'arco dell'ottava, avremo complessivamente 12 SEMITONI (dato dalla somma
dei vari TONI e SEMITONI). |
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I vari MODI si costruiscono partendo da questa formula PATTERN e
successivamente traslando di una posizione da sinistra a |
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destra (ossia il primo grado del pattern di sinistra passa in ultima
posizione a destra). |
| Avremo
così scale differenti, in cui varia la nota di partenza, ma le note
costituenti queste scale sono le stesse; quello che |
| cambia sono
gli INTERVALLI fra le note. |
| Vengono
così generate tante scale quante sono le note che appartengono alla scala di
partenza (famiglia) presa come |
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riferimento. |
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Di seguito una prima tabella ordinata per PATTERN (ordinata partendo dal S,
T e TS) con il nome del modo e la famiglia di
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appartenenza. Attivando il link una tabella con il dettaglio/sviluppo della scala in
"C" ed un audio demo MIDI. |
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PATTERN |
SCALA |
MODO |
FAMIGLIA |
|
I |
II |
III |
IV |
V |
VI |
VII |
VIII |
|
S |
S |
S |
T |
T |
S |
T |
T |
ICHIKOSUCHO |
III |
ICHIKOSUCHO |
|
S |
S |
S |
T |
T |
T |
S |
T |
SPAGNOLA 8 TONI
Adonai
Malakh |
III |
SPAGNOLA 8 TONI |
|
S |
S |
S |
TS |
S |
S |
T |
T |
BE-BOP SEMIDIMINUITA |
IV |
BE-BOP SEMIDIMINUITA |
|
S |
S |
S |
TS |
S |
T |
S |
T |
ALGERINA |
IV |
ALGERINA |
|
S |
S |
T |
S |
T |
T |
S |
T |
FLAMENCO |
III |
FLAMENCO |
|
S |
S |
T |
T |
S |
S |
S |
TS |
BE-BOP SEMIDIMINUITA |
VIII |
BE-BOP SEMIDIMINUITA |
|
S |
S |
T |
T |
S |
T |
T |
S |
ICHIKOSUCHO |
IV |
ICHIKOSUCHO |
|
S |
S |
T |
T |
T |
S |
T |
S |
SPAGNOLA 8 TONI |
IV |
SPAGNOLA 8 TONI |
|
S |
S |
TS |
S |
S |
T |
T |
S |
BE-BOP SEMIDIMINUITA |
V |
BE-BOP SEMIDIMINUITA |
|
S |
S |
TS |
S |
T |
S |
T |
S |
ALGERINA |
V |
ALGERINA |
|
S |
T |
S |
S |
S |
T |
T |
T |
SPAGNOLA 8 TONI
Espla |
I |
SPAGNOLA 8 TONI |
|
S |
T |
S |
S |
S |
TS |
S |
T |
ALGERINA |
II |
ALGERINA |
|
S |
T |
S |
S |
T |
S |
T |
T |
FLAMENCO
Spagnola Frigia |
I |
FLAMENCO |
|
S |
T |
S |
T |
S |
S |
S |
TS |
ALGERINA |
VIII |
ALGERINA |
|
S |
T |
S |
T |
S |
T |
S |
T |
OCTOFONICA
Auxiliary Diminished Blues
Diminuita Invertita
Dominante Diminuita
Half Whole Step
Messiaen Modus 2
Octatonica
Simmetrica |
I-III-V-VII |
OCTOFONICA |
|
S |
T |
S |
T |
T |
S |
T |
S |
FLAMENCO |
IV |
FLAMENCO |
|
S |
T |
T |
S |
S |
S |
T |
T |
ICHIKOSUCHO |
VIII |
ICHIKOSUCHO |
|
S |
T |
T |
S |
S |
S |
TS |
S |
BE-BOP SEMIDIMINUITA |
I |
BE-BOP SEMIDIMINUITA |
|
S |
T |
T |
S |
T |
S |
S |
T |
FLAMENCO |
VI |
FLAMENCO |
|
S |
T |
T |
S |
T |
T |
S |
S |
ICHIKOSUCHO |
V |
ICHIKOSUCHO |
|
S |
T |
T |
T |
S |
T |
S |
S |
SPAGNOLA 8 TONI |
V |
SPAGNOLA 8 TONI |
|
S |
TS |
S |
S |
T |
T |
S |
S |
BE-BOP SEMIDIMINUITA |
VI |
BE-BOP SEMIDIMINUITA |
|
S |
TS |
S |
T |
S |
T |
S |
S |
ALGERINA |
VI |
ALGERINA |
|
T |
S |
S |
S |
T |
T |
S |
T |
ICHIKOSUCHO
Be-bop Minore |
II |
ICHIKOSUCHO |
|
T |
S |
S |
S |
T |
T |
T |
S |
SPAGNOLA 8 TONI |
II |
SPAGNOLA 8 TONI |
|
T |
S |
S |
S |
TS |
S |
T |
S |
ALGERINA |
III |
ALGERINA |
|
T |
S |
S |
S |
TS |
S |
S |
T |
BE-BOP SEMIDIMINUITA |
III |
BE-BOP SEMIDIMINUITA |
|
T |
S |
S |
T |
S |
T |
T |
S |
FLAMENCO |
II |
FLAMENCO |
|
T |
S |
T |
S |
S |
S |
T |
T |
SPAGNOLA 8 TONI |
VIII |
SPAGNOLA 8 TONI |
|
T |
S |
T |
S |
S |
S |
TS |
S |
ALGERINA |
I |
ALGERINA |
|
T |
S |
T |
S |
S |
T |
S |
T |
FLAMENCO
Blues II |
VIII |
FLAMENCO |
|
T |
S |
T |
S |
T |
S |
T |
S |
OCTOFONICA
Arabian (A)
Auxiliary Diminished
Diminuita
Diminuita Minore
Messiaen Modus 2 Inversa
Whole-Half Step |
II-IV-VI-VII |
OCTOFONICA |
|
T |
S |
T |
T |
S |
S |
S |
T |
ICHIKOSUCHO |
VII |
ICHIKOSUCHO |
|
T |
S |
T |
T |
S |
T |
S |
S |
FLAMENCO |
V |
FLAMENCO |
|
T |
T |
S |
S |
S |
T |
T |
S |
ICHIKOSUCHO
Genus Diatonicum Veterum Correctum |
I |
ICHIKOSUCHO |
|
T |
T |
S |
S |
S |
TS |
S |
S |
BE-BOP SEMIDIMINUITA |
II |
BE-BOP SEMIDIMINUITA |
|
T |
T |
S |
T |
S |
S |
S |
T |
SPAGNOLA 8 TONI |
VII |
SPAGNOLA 8 TONI |
|
T |
T |
S |
T |
S |
S |
T |
S |
FLAMENCO
Be-bop Maggiore |
VII |
FLAMENCO |
|
T |
T |
S |
T |
T |
S |
S |
S |
ICHIKOSUCHO
Be-bop Dominante
Cinese
8 Toni
Genus Diatonicum |
VI |
ICHIKOSUCHO |
|
T |
T |
T |
S |
T |
S |
S |
S |
SPAGNOLA 8 TONI |
VI |
SPAGNOLA 8 TONI |
|
TS |
S |
S |
T |
T |
S |
S |
S |
BE-BOP SEMIDIMINUITA |
VII |
BE-BOP SEMIDIMINUITA |
|
TS |
S |
T |
S |
T |
S |
S |
S |
ALGERINA |
VII |
ALGERINA |
|
|
|
