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La Triade Minore Esatonica (o Quadriade Minore Esatonica)
è l'accordo a 3 note (o 4 note) costruito su ciascuna nota della |
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Scala Minore Esatonica. La Triade viene definita anche
accordo di 5a e la Quadriade accordo di 7a. |
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La progressione dei TONI-SEMITONI (formula) della Scala Minore
Esatonica (TSTTTsT); essa è il IV Modo della Scala P'yongjo |
| (Korea). |
| Tale scala è facilmemte derivabile
dalla ben più nota Scala Minore Naturale con la rimozione del 6° grado
inglobando |
| l'intervallo rimosso nel 5° grado
che passa da SEMITONO a TONO+SEMITONO; riducendo di fatto la scala da
DIATONICA ad |
| ESATONICA. |
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SCALA |
GRADO |
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I |
II |
III |
IV |
V |
VI |
VII |
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Scala MINORE NATURALE |
T |
S |
T |
T |
S |
T |
T |
|
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E |
F# |
G |
A |
B |
C |
D |
E |
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Rimozione del 6° Grado |
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SUB |
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I |
II |
III |
IV |
V |
|
VI |
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Scala MINORE ESATONICA |
T |
S |
T |
T |
TS |
|
T |
|
|
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E |
F# |
G |
A |
B |
|
D |
E |
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Per una maggiore comprensione, di seguito lo schema della struttura
della Scala Diatonica Maggiore, Scala Minore Naturale e
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Scala Minore Esatonica. |
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ALTERAZIONI
IN CHIAVE |
SCALA |
GRADO |
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I |
II |
III |
IV |
V |
VI |
VII |
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#### |
Scala DIATONICA MAGGIORE |
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T |
|
T |
|
S |
|
T |
|
T |
|
T |
|
S |
|
|
|
E |
|
F# |
|
G# |
|
A |
|
B |
|
C# |
|
D# |
|
E |
|
Alterazioni rispetto Diatonica Maggiore |
- |
|
- |
|
- |
|
- |
|
- |
|
- |
|
- |
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Scala MINORE NATURALE |
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T |
|
S |
|
T |
|
T |
|
S |
|
T |
|
T |
|
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|
E |
|
F# |
|
G |
|
A |
|
B |
|
C |
|
D |
|
E |
|
Alterazioni rispetto Diatonica Maggiore |
- |
|
- |
|
b3 |
|
- |
|
- |
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b6 |
|
b7 |
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I |
II |
III |
IV |
V |
|
VI |
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|
Scala MINORE ESATONICA |
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T |
|
S |
|
T |
|
T |
|
TS |
|
|
T |
|
|
|
E |
|
F# |
|
G |
|
A |
|
B |
|
|
D |
|
E |
|
Alterazioni rispetto Minore Naturale |
- |
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- |
|
- |
|
- |
|
- |
|
|
- |
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Riassumento: la Scala Minore Esatonica, rapportata alla Scala Minore
Naturale, è mancante del VI grado e rispetto alla Scala |
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Diatonica Maggiore presenta il III e VII grado diminuiti di un
semitono; ovvero b3-b7. |
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Mediante l'armonizzazione dei gradi della scala si perviene alla
costruzione di un accordo, sviluppato in sovrapposizione secondo
|
| la regola della costruzione per terze. L'armonia
classica indica la costruzione di un accordo per intervalli di terza che di
base |
| crea quattro tipi di
triade (con l'aggiunta di una quarta nota: quadriade)
Maggiore, Minore, Sospesa e Aumentata. |
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| La triade è costituita dal I, III, V
grado della scala; con l'aggiunta del VII grado si perviene alla
quadriade. |
| Partendo dalla nota TONICA del modo occorre
sovrapporre le note ad intervalli di TERZA Maggiore o Minore (in dipendenza |
| delle alterazioni della scala presa in
considerazione). Le alterazioni della scala condizionano pesantemente la
sovrapposizione |
| per Terze e talune volte (è il caso della
Scala Minore Esatonica) si sovrappone per Seconde o Quarte. |
| |
| Si ricorda che l'intervallo di Seconda
Maggiore è costituito da un TONO (T = 2 Semitoni), l'intervallo di
Terza Minore è costituito |
| da un TONO ed un SEMITONO (TS = 3 Semitoni),
l'intervallo di Terza Maggiore è costituito da due TONI (TT = 4
Semitoni) e |
| l'intervallo di Quarta Giusta è
costituito da due TONI ed un SEMITONO (TTS = 5 semitoni). |
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Tonalità: E |
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Alterazioni: F# C#
G# D# |
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GRADO
|
GRADO |
ACCORDO |
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INTERVALLO |
NOTE |
SIGLA |
TIPO |
|
I |
I |
3m |
III |
3M |
V |
3m |
VII |
E |
G |
B |
D |
Em7 |
MINORE |
 |
|
II |
I |
3m |
III |
4G |
V |
2M |
VII |
F# |
A |
Cx |
E |
F#m7(#5) |
AUMENTATO |
|
III |
I |
3M |
III |
3m |
V |
3M |
VII |
G |
B |
D |
F# |
Gmaj7 |
MAGGIORE |
|
IV |
I |
4G |
III |
2M |
V |
3m |
VII |
A |
Cx |
E |
G |
A7sus4 |
SOSPESO |
|
V |
I |
3m |
III |
3M |
V |
3m |
VII |
B |
D |
F# |
A |
Bm7 |
MINORE |
|
VI |
I |
3M |
III |
3m |
V |
4G |
VII |
D |
F# |
A |
Cx |
D(add8) |
MAGGIORE |
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L'esempio riportato rappresenta Accordi nella tonalità di "E" (l'armatura di
chiave presenta quattro alterazioni diesis: F#, C#, G# |
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e D#). Nel caso specifico della tonalità di "E" si potrebbe utilizzare la
chiave di "D", che prevede F# e C# (nel caso particolare |
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della Scala Esatonica il VI grado "C" non esiste e si passa dal "B"
direttamente al "D"), in quanto tali note sono costantemente |
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diesis nell'armonizzazione dei gradi. Empiricamente si può affermare che la
nota al VI grado della scala può essere utilizzata |
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come armatura di chiave per la tonalità stessa della scala in uso. |
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L'armonizzazione per Terze (in dipendenza delle alterazioni della
scala considerata) porta il VII grado delle Quadriadi ad avere la
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quarta nota (accordo di settima) in condizione anomala; essa in realtà è
un'ottava ed è la tonica un ottava sopra (a distanza di
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Ottava Giusta) ed ecco quindi spiegata l'atipica definizione di
(add8); ho il forte dubbio che tale definizione possa esistere, ma
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rende pienamente il senso della "settima" di tale Quadriade. |
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Convenzionalmente gli Accordi Maggiori sono evidenziati da colori
verdi   ,
gli Accordi Minori da colori rossi
  ,
gli |
Accordi Sospesi dal colore giallo
 e gli
Accordi Aumentati dal colore viola
 . |
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Si noti che alcune note sono condivise da due accordi adiacenti,
utilizzate quindi sia in un accordo che nell'altro: II e III grado, |
IV e
V grado, VI e I grado. Esse sono evidenziate dai seguenti colori
   . |
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