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| Spesso si considera la tecnica come sinonimo di velocità esecutiva. Un brano particolarmente veloce richiede una buona |
| conoscenza dello strumento e tecnica d'esecuzione. All'opposto possedere una buona tecnica strumentale consente di |
| suonare più velocemente. E' altresì vero che alcuni brani veloci non richiedano particolare abilità tecnica d'esecuzione e |
| viceversa alcuni brani meno veloci siano più impegnativi sul piano tecnico. |
| Di seguito alcuni brevi cenni sui vari tipi di tecniche d'esecuzione in uso ai chitarristi, quali: Palm Muting, Bending, Vibrato, |
| Hammer-On, Pul -Off, Tapping, Ska Picking, Speed Picking, Sweep Picking, String Skipping, Slide, Pinch Harmonic, Feedback. |
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PALM MUTING |
| La tecnica consiste nell'appoggiare, mentre si suona, il palmo della mano destra sulle corde smorzandone la vibrazione. |
| La mute note (pennata stoppata) crea delle accentuazioni d'effetto mediante l'esecuzione di una pennata in cui il fianco |
| esterno della mano DESTRA blocca, contemporaneamente allo scorrere del plettro, il vibrare delle corde, creando un effetto |
| percussivo. Puo' essere ottenuto anche mediante un leggero e rapido rilascio della mano SINISTRA sull'accordo. |
| E' piu' frequente l'utilizzo combinato delle due tecniche. |
| E' una delle tecniche più utilizzate ed è facilmente assimilabile ma non altrettanto facile da padroneggiare appieno. Viene |
| utilizzata in parti d'accompagnamento e più frequentemente in veloci riff stoppati abbinati a suoni distorti. |
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BENDING - PRE-BENDING - RELEASING - VIBRATO |
| Il Bending è la tecnica mediante la quale si aumenta la tensione della corda in vibrazione (quindi dopo aver emesso il suono) |
| aumentandone l'altezza di 1/4, 1/2, 1 tono e più (in questo caso con l'ausilio abbinato della leva su un ponte mobile). |
| Il dito che preme la corda sulla tastiera (generalmente l'anulare con il dito medio di rinforzo) esegue uno spostamento verso la |
| corda superiore (più raramente verso la corda inferiore) portando la corda suonata a ridosso ed anche oltre le altre corde. |
| In questo modo la tensione della corda suonata aumenta in modo significativo portando ad un'innalzamento di tono. Questo |
| innalzamento deve avvenire in modo fluido e graduale, anche se repentino, e non a strappi (si pensi ad esempio al Blues). |
| Successivamente alla fase di Bending subentra la fase di rilascio della corda in tensione - Releasing - in cui il suono torna alla |
| nota corrispondente al capotasto suonato. |
| Un particolare di questa tecnica è il Pre-Bending che, contrariamente al Bending, pone prima in tensione la corda sul tono |
| ipotetico che si vuole ottenere senza aver percosso la corda stessa. Il suono quindi viene prodotto sulla corda in tensione ed il |
| suo successivo rilascio (Releasing) produce un suono di tono superiore che gradualmente ritorna al valore iniziale della nota. |
| Il Vibrato produce una continua variazione di tono (non di notevole entità) applicando in alternanza la tecnica di Bending e |
| Releasing. E' importante che il movimento sia fluido e sciolto in modo tale che il tono generato sia sempre lo stesso. |
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HAMMER ON - PULL OFF |
| Le due tecniche specifiche consentono di porre in vibrazione le corde direttamente sulla tastiera senza l'uso del plettro (o |
| comunque senza l'uso della mano destra). Vengono spesso utilizzate nei passaggi veloci agevolando il lavoro della mano |
| destra portando un incremento nella velocità d'esecuzione. |
| L'Hammer-On è una legatura ascendente (in termini di suono e fisicamente discendente sulla tastiera) in cui un dito della mano |
| sinistra da una posizione di riposo si porta velocemente sul tasto, creando cosi' un effetto percussivo (caratteristica delle |
| country songs americane sul movimento del basso). Viene prima messa in vibrazione (col plettro) la prima nota (esempio al 5° |
| tasto), la seconda nota (esempio al 7° tasto) viene messa in vibrazione dal rapido abbassamento del dito della mano sinistra |
| sul tasto corrispondente |
| Il Pull-Off è una legatura discendente (in termini di suono e fisicamente ascendente sulla tastiera) in cui un dito della mano |
| sinistra viene rimosso dal tasto; il movimento prodotto pone in vibrazione la nota superiore. Viene prima messa in vibrazione |
| (col plettro) la prima nota (esempio al 7° tasto), la seconda nota (esempio al 5° tasto) viene messa in vibrazione dallo strappo |
| laterale prodotto dalla repentina rimozione del dito sulla tastiera (il secondo dito deve essere già posizionato sulla seconda |
| nota). |
| Per la possibilità di unire con rapidità note diverse, l'Hammer-On ed il Pull-Off vengono anche definiti rispettivamente Legato |
| Ascendente e Legato Discendente. Molto spesso le due tecniche sono abbinate ed utilizzate congiuntamente. |
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TAPPING |
| La tecnica di Hammer-On e Pull-Off della mano sinistra necessita di un continuo coordinamento con la mano destra che deve |
| suonare la prima nota ed inizializzare la sequenza. |
| Limitare l'uso del plettro da parte della mano destra può portare dei giovamenti. |
| Con il Tapping si rinuncia all'uso del plettro per la prima nota, che verrà suonata attuando una sorta di Hammer-On o Pull-Off |
| mediante uno o più dita della mano destra. All'apparenza può apparire una tecnica complicata e di difficile attuazione in quanto |
| è richiesto il rapido spostamento della mano sulla tastiera; operazione generalmente non demandata alla destra. Esiste invece |
| una serie di vantaggi in quanto vengono eseguiti più agevolmente veloci Hammer-On e Pull-Off e le sequenze risultano più |
| omogenee poichè il suono iniziale è anche lui generato da una sorta di Hammer-On (il Tapping appunto) ed è inoltre possibile |
| il rapido cambio di corda senza rinunciare all'effetto di legato. |
| Il Tapping (colpo sulla corda) viene dato, in corrispondenza della nota da suonare, con il dito indice della mano destra (il pollice |
| ed il medio stringono il plettro). |
| Questa tecnica viene utilizzata congiuntamente alla tecnica di Hammer-On e Pull-Off della mano sinistra. |
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SKA PICKING |
| Lo Ska Picking è una tecnica d'esecuzione ritmica su accordi limitata ad uno specifico genere; non richiede particolari doti |
| tecniche ma necessita di esercizio pratico. Sovente viene sottovalutata, non trovando spazio in altri generi musicali. |
| Lo Ska Picking restituiisce un suono unico ed inconfondibile e l'esercizio di tale tecnica sicuramente arricchisce il nostro |
| bagaglio tecnico. |
| Il suono prodotto non viene modificato da effetti, ma da una leggera distorsione Crunch. La tecnica d'esecuzione prevede una |
| normale ritmica ad "ottavi" in cui la pennata in battere (dall'alto verso il basso) viene eseguita in Palm Muting. La successiva |
| pennata in levare (dal basso verso l'alto) viene eseguita lasciando vibrare le corde (Let Ring) ma stoppandole immediatamente |
| dopo. Un'alternativa a questa tecnica che la semplifica - anche se non produce lo stesso risultato - è eseguire la sola pennata |
| in levare e subito stoppare il suono. Un'ulteriore accorgimento potrebbe essere quello di eseguire lo stop delle corde, anzichè |
| con il Palm Muting della mano destra, con il leggero sollevamento delle dita della mano sinistra dopo aver suonato l'accordo. |
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SPEED PICKING |
| Tecnica di pennata veloce. Nell'esecuzione occorre assicurarsi che le dita della mano SINISTRA e la pennata della DESTRA |
| siano vicini alle corde onde evitare qualsiasi movimento eccessivo che possa rallentare l'esecuzione. |
| Pennare ogni singola nota premuta sul capotasto, mantenere un tempo che consenta ad entrambe le mani di operare |
| contemporaneamente con coordinazione ed inizialmente non forzare l'esecuzione (la velocita' e' il prodotto dell'accuratezza |
| d'esecuzione). |
| Un denominatore comune fra i Fast Pickers sembra essere un plettro HEAVY (o EXTRA HEAVY). Utilizzando un plettro sottile |
| e flessibile si produrra' un'eccessivo movimento dello stesso nell'eseguire la pennata a scapito della velocita' d'esecuzione. |
| Per l'utilizzo con la chitarra elettrica e' consigliabile utilizzare un plettro in acciaio inossidabile (STAINLESS STEEL). |
| Questi non si curvera' affatto e permettera' di restare molto vicini alla corda cosicche' non si dovra' attendere il ritorno alla sua |
| forma originaria prima di iniziare la pennata successiva. |
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SWEEP PICKING |
| Letteralmente: spazzata che pulisce. |
| Lo Sweep Picking è una tecnica di arpeggio eseguita dalla mano destra con utilizzo di pennata continua discendente e ritorno |
| con pennata continua ascendente. |
| E' simile al modo in cui un violinista sostiene una nota con l'arco. L'arco viene spostato avanti ed indietro a velocità costante |
| nei due sensi; viene fatto così uniformemente che la nota è costante. Similarmente, il chitarrista plettra ogni corda con un |
| movimento discendente ed ascendente regolare e costante. Come il movimento verso il basso o verso l'alto progredisce con |
| la mano destra, la sinistra diteggia le note appropriate al momento appropriato (ossia la sinistra non mantiene la diteggiatura |
| come per un accordo tenuto ma diteggia la nota quando necessario e successivamente la rilascia passando alla successiva). |
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STRING SKIPPING |
| Letteralmente: salto della corda. |
| Lo String Skipping è una tecnica demandata alla mano destra e consiste nel salto di una o più corde. La tecnica richiede un |
| movimento extra in quanto implica un salto maggiore da parte della destra (e conseguentemente un più ampio spostamento |
| da parte della sinistra sulla tastiera). E' comunque molto importante tenere allenata questa tecnica in quanto non sempre la |
| prossima nota è sulla prossima corda. |
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SLIDE |
| Lo Slide (glissato) è la tecnica d'esecuzione che prevede lo spostamento (o meglio lo slittamento) sulla tastiera, da parte di un |
| dito della mano sinistra che passa da un capotasto all'altro senza diteggiarlo direttamente (utilizzando due differenti dita), ma |
| eseguendo uno slittamento mantenendo premuta la nota sul capotasto. In questo modo si produce non un suono netto e |
| distinto fra la nota di partenza e quella di arrivo, ma un suono continuo dove è altresì percepibile l'alterazione nel passaggio |
| intermedio. Lo Slide può essere discendente (Slide Down) se eseguito sulla tastiera ad esempio dal 7° al 9° capotasto o |
| ascendente (Slide Up) se eseguito sulla tastiera ad esempio dal 9° al 7° capotasto. |
| Di seguito alcuni EFFETTI ottenibili sulla chitarra. Non possiamo parlare di tecnica vera e propria ma comunque per la loro |
| esecuzione è necessario attuare una "certa tecnica": Fischio (Pinch Harmonic), Feedback. |
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PINCH HARMONIC (Fischio) |
| Il Pinch Harmonic (letteralmente pizzico) si attua mediante il lato sinistro del pollice della mano destra che, subito dopo che il |
| plettro ha colpito la corda, sfiora leggermente la corda in vibrazione, quasi stoppandola. Il punto di contatto del pollice sulla |
| corda deve essere in corrispondenza di un armonico; la nota plettrata si trasformerà quindi nell'armonico relativo al punto di c |
| ontatto del pollice. Ad esempio sulla Stratocaster, dove sono posizionati i poli del pickup al manico si trova l'armonico del 24° |
| tasto - lo stesso armonico che troviamo al 12° tasto ma un'ottava più alto (ciò non è applicabile ovviamente ad una chitarra con |
| 24 tasti !!). Il pickup selezionato deve essere quello al ponte. Nello spazio tra il pickup al manico ed il ponte si trovano altri |
| armonici e bisogna sperimentare un pò per trovarli e farli suonare. |
| La tecnica dei Pinch Harmonic è una delle più difficili da padroneggiare, ma suona cool se fatta nel modo giusto. Per una |
| corretta esecuzione occorre che la distorsione sia al livello massimo e la chitarra selezionata sul pickup al ponte. Funziona un |
| pò meglio eseguendo il bending della corda. Il pollice sfiora la corda, smorzandone la vibrazione, immediatamente "dopo" il |
| colpo del plettro e "non insieme" !! Pickups Humbucker facilitano il compito, sebbene sia possibile anche con Single Coil. |
| Se attuato su una chitarra acustica, l'armonico che scaturisce è pressoche inudibile e persino su una chitarra overdriven è |
| appena udibile; per massimizzare il volume si cercano armonici localizzati il più vicino possibile ai pickups. Enfatizzando le note |
| acute si rende più udibile l'armonico. |
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FEEDBACK |
| Come per il Pinch Harmonic, anche per il feedback occorre fare dei tentativi per trovare la giusta soluzione e soprattutto è |
| necessario suonare a volumi alti in modo che il suono prodotto dall'altoparlante dell'amplificatore rimetta in vibrazione la corda |
| innescando il feedback. Si procede con il pickup al ponte, distorsione al massimo con il tono quasi a zero, ampli a volume e |
| gain sostenuto. Occorre posizionarsi ad un paio di metri dall'ampli, di spalle in modo da evitare fischi indesiderati (effetto |
| larsen) e si suona una nota sulla 2° corda SI intorno al 12° tasto. Ci si sposta con il corpo fino a trovare un punto in cui questa |
| nota continua a suonare o ci si sposta sul manico per trovare una nota più consona ad andare in feedback. |
| Per ottenere e controllare tale effetto è comunque necessario fare diversi tentativi, soprattutto per quanto riguarda la distanza |
| e la posizione rispetto all'ampli sino a trovare il giusto sustain. |
| Di seguito alcuni esercizi di Tecnica atti a sviluppare la tecnica per la mano destra o sinistra o di entrambe e comunque |
| esercizi che per la complessità d'esecuzione non possono essere considerati dei semplici Warm-Up. |
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| last updated on: 29 dicembre 2015 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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