TRAIN GUITAR - TUNING

INTRO

L'accordatura (tuning) è il processo di regolazione di uno strumento musicale mediante il quale si effettua la corretta

intonazione di quelle parti che determinano la vibrazione sonora.

La modalità di accordatura standard per la chitarra a 6 corde si compone delle seguenti note:

CORDA		NOTA	FREQUENZA
1	Cantino	E	329.60 Hz
2		B	246.90 Hz
3		G	196.00 Hz
4		D	146.80 Hz
5		A	110.00 Hz
6	Basso	E	82.40 Hz

Le frequenze di cui sopra fanno riferimento alla frequenza standard per la nota A4 = 440,0 Hz.

La chitarra, come convenzionalmente sono strutturati i singoli fret (capotasti), è uno strumento a Temperamento Equabile.

Il Temperamento Equabile è un temperamento musicale, o un sistema di accordatura nel quale ogni coppia di note adiacenti

ha un identico rapporto di frequenza. Nelle accordature a temperamento equabile, un intervallo - generalmente un'ottava - è

diviso in una serie identica di passi (rapporti di frequenza uguali). Per la musica Occidentale moderna, il sistema più comune di

accordatura è il temperamento equabile a 12 TONI (abbreviato come 12-TET), il quale suddivide l'ottava in 12 parti uguali

(logaritmicamente); la quale viene generalmente accordata relativamente alla frequenza standard di 440 Hz, chiamata A 440.

Esistono altri temperamenti equabili - ad esempio, musica è stata scritta in 19-TET ed in 31-TET, e la musica Araba è basata

su 24-TET) - ma nei paesi Occidentali quando si utilizza il termine Temperamento senza ulteriori qualificazioni, viene

generalmente inteso che ci si sta riferendo a 12-TET.

Il Temperamento Equabile 12-TET può essere visto come aggiustamento dei gradi della Scala Naturale, affinchè vi sia

uniformità nei vari tipi di intervallo ed annullare l'ambiguità fra Tono Maggiore e Minore o Semitono Diatonico e Cromatico.

L'Ottava viene suddivisa in 12 parti in modo tale che il rapporto fra le due frequenze di ciascun intervallo resti costante.

L'intervallo di Ottava è espresso dal numero 2 (in quanto la frequenza raddoppia ad ogni Ottava); 12 Semitoni ricoprono la

distanza di un'Ottava ed il Tono è composto da 2 Semitoni.

Di seguito la suddivisione degli intervalli della Scala Equabile 12-TET:

SCALA MAGGIORE TEMPERATA
GRADO SCALA	SCALA TEMPERATA	IINTERVALLO in Cent	NOME INTERVALLO	NOTE SCALA
I	0	-	-	C
II	200	200	TONO	D
III	400	200	TONO	E
IV	500	100	SEMITOMO	F
V	700	200	TONO	G
VI	900	200	TONO	A
VII	1100	200	TONO	B
VIII	1200	100	SEMITONO	C

Cent = Centesimo di Semitono (100ma parte di un Semitono; ossia la 1200ma parte di un'Ottava).

La chitarra è un strumento traspositore; ossia produce note reali diverse da quelle scritte per la sua parte. La trasposizione è

di una Ottava più bassa di quanto scritto sul pentagramma.

Uno strumento traspositore è uno strumento musicale per il quale le note scritte vengono lette ad un'altezza differente dal

cosiddetto concert pitch (frequenza utilizzata per accordare strumenti per esecuzioni orchestrali la quale assegna 440 Hz alla

nota A definita sopra il C medio; stabilito dalla International Organisation for Standardisation nel 1955 che assegna la

frequenza di 440 Hz alla nota chiamata A medio) che uno strumento non-traspositore, come il pianoforte, suonerebbe.

Su uno strumento traspositore la nota concert A viene scritta come nota differente; il concert pitch che viene suonato per un A

scritto determina la chiave di trasposizione dello strumento (nel caso della chitarra una Ottava).

Se uno strumento ha un'estensione troppo alta o troppo bassa per la propria musica da essere facilmente scritta nella chiave

di Basso o di Violino, la musica può essere scritta un'ottava sopra o sotto di quanto effettivamente suoni, questo per ridurre

l'utilizzo di partiture aventi notazioni musicali con eccessivi tagli addizionali. Gli strumenti che traspongono di una Ottava non

suonano in chiave differente dagli strumenti concert pitch, ma bensì una Ottava sopra o sotto di quanto effettivamente scritto.

Alcuni strumenti con estensioni estremamente alte o basse utilizzano trasposizioni a 2-Ottave.

La musica per controfagotto e contrabbasso viene scritta nella chiave di Basso una Ottava pià alta di quanto effettivamente

suonato. La musica per la chitarra, e generalmente per la voce tenore, viene scritta nella chiave di Violino una Ottava pià alta

di quanto suonato. La musica per il piccolo viene scritta nella chiave di Violino una Ottava più bassa di quanto suonato. Se

questi strumenti non fossero traspositori di Ottava molte delle loro note verrebbero scritte in partitura con frequenti tagli

addizionali sopra o sotto il pentagramma, rendendo la lettura comparativamente difficoltosa.

Nella notazione standard la musica per chitarra viene scritta in chiave di violino (treble clef) 1 OTTAVA sopra l'altezza effettiva

del suono prodotto; questo significa, per esempio, che la corda a vuoto E della 1a corda (E cantino) nell'accordatura standard

(la quale suona una Terza Maggiore del middle C - vedi schema grafico che segue) viene scritta in partitura una Decima

Maggiore sopra il middle C.

Per concludere, e fugare ogni dubbio, il middle C definito come C4 (suonato sul 3° fret della 5° corda A) in realtà è (concert

pitch) C3; effettivamente una Ottava più basso.

Esistono due sistemi formali di denominazione univoca delle note della Scala Cromatica Occidentale: lo Scientific pitch notation

e l'Helmholtz pitch notation.

Scientific pitch notation è uno dei metodi di denominazione delle note della Scala Cromatica Occidentale che combina nomi di

lettere e numeri che identificano l'altezza dell'ottava. La definizione di Scientific pitch notation (scala logaritmica delle

frequenze) è quella proposta dalla Acoustical Society of America nel 1939, dove C0 è localizzato nella regione della frequenza

più bassa udibile dall'orecchio umano.

Helmholtz pitch notation è un sistema musicale di denominazione delle note della Scala Cromatica Occidentale. Sviluppato

dallo scienziato tedesco Hermann von Helmholtz, utilizza una combinazione di lettere maiuscole e minuscole (da A a G), e

simboli sub-prime (,) e super-prime (') per identificare ciascuna nota della scala.

Di seguito la suddivisione della Scala Cromatica Occidentale, suddivisa per Ottave, nella notazione Scientific pitch notation da

C0 a C9 (prima definizione) e nella notazione Helmholtz pitch notation da C,, a c''''''. La scala si sviluppa, per le prime 4 ottave

nella chiave di Basso (sino al middle C escluso) e per le restanti 5 ottave nella chiave di Violino (dal middle C compreso).

Le note evidenziate in rosso identificano le note di intonazione delle corde vuote della chitarra (dalla 6 alla 1).

Ulteriore conferma che il loro concert pitch è una ottava sotto quanto comunemente ritenuto.

Di seguito, secondo i vari sistemi di denominazione, il pattern standard d'accordatura per la chitarra:

INTONAZIONE STANDARD
SISTEMA di DENOMINAZIONE	CORDE
SISTEMA di DENOMINAZIONE	6	5	4	3	2	1
Scientific pitch notation (Acoustical Society of America)	E2	A2	D3	G3	B3	E4
Helmholtz pitch notation	E	A	d	g	b	e'

Nel prosieguo della pagina (e per le successive) verrà tenuto in considerazione ed uso unicamente lo Scientific pitch notation

(The Acoustical Society of America).

TIPI DI ACCORDATURA

Lo standard tuning si è evoluto per fornire un buon compromesso fra la semplicità di diteggiatura per molti accordi e l'abilità di

esecuzione di scale comuni con il minimo movimento della mano sinistra. La separazione fra la prima (E4) e seconda (B3)

corda, come la separazione fra la terza (G3), la quarta (D3), la quinta (A2), e la sesta (E2) corda da un intervallo di 5 SEMITONI

(una Quarta Perfetta) consente alle quattro dita della mano sinistra di suonare in successione le note della scala cromatica,

controllando al contempo i primi quattro capotasti (dito indice sul capotasto 1, medio sul 2, anulare sul 3 e mignolo sul 4); inoltre

produce una simmetria ed intelligibilità dei pattern di diteggiatura. La separazione fra la seconda (B3) e la terza (G3) corda è

data da un intervallo di 4 SEMITONI (una Terza Maggiore). Sebbene questo interrompa il pattern di diteggiatura della scala

cromatica, e conseguentemente la simmetria, agevola la realizzazione di taluni accordi e scale e fornisce una maggiore varietà

alle possibilità di diteggiatura. Lo standard tuning, insegnatoci come prima cosa, è (dalla corda 6 alla corda 1): E-A-D-G-B-E.

L'alternate tuning si ha quando la chitarra viene accordata in modalità da non risultare in standard tuning o open tuning.

Esso si riferisce a tutte le combinazioni di intonazione delle corde vuote differenti dallo standard tuning precedentemente

dettagliato. Nonostante l'utilità e l'accettazione quasi universale dello standard tuning, molti chitarristi utilizzano tali accordature

alternative allo scopo di sfruttare l'unicità e sonorità degli accordi che ne risultano. La maggior parte dell'alternate tuning

cambia la forma degli accordi associata allo standard tuning; ciò risulta in una maggiore facilità nel formare taluni accordi,

mentre altri risultano praticamente impossibili da costruire.

Come standard set le corde della chitarra sono state progettate per essere accordate con le note standard; l'alternate tuning

può richiedere non solo una diversa intonazione, ma la sostituzione con corde più adatte per l'intonazione della corda vuota.

Inoltre, potrebbero essere richiesti ulteriori aggiustamenti per far fronte alle differenti tensioni indotte sulla chitarra e, con

l'utilizzo di accordature estreme, il montaggio di componenti differenti per far fronte alle tensioni in uso.

La maggior parte dell'alternate tuning implica l'abbassamento (dropping) dell'intonazione delle corde. L'innalzamento della

intonazione delle corde è meno comune, in parte perchè aumenta la tensione sul manico. Le corde possono anche rompersi

se accordate (tirate) troppo in alto !

L'open tuning si ha quando le corde della chitarra vengono accordate in modo tale che lo strumming delle corde vuote (quindi

senza pressione delle corde stesse) produce un accordo Maggiore o Minore. Con tale accordatura, altri accordi possono

essere prodotti semplicemente barrando un capotasto oppure attraverso l'utilizzo di uno slide; molti ben noti chitarristi slide

preferiscono l'open tuning, e taluni, come risultato di molteplici fattori nella loro carriera, sviluppano una propria personale

versione di open tuning. Poichè con la tecnica dello slide si suonano le corde (a coppie o a gruppi di tre o quattro) senza

pigiare le corde sui tasti, ma solo facendo scorrere il bottleneck su di esse, le corde devono essere accordate in modo tale che

in corrispondenza di ogni capotasto si formi un accordo.

L'open tuning è comune nella musica Blues ed in taluna musica Rock e Folk. Viene particolarmente utilizzato nel play della

steel guitar e bottleneck guitar. I nomi di talune accordature variano in dipendenza dei generi musicali; per esempio nella

musica hawaiana, per la slack-key guitar, un esempio potrebbe essere l'accordatura taro patch, oppure open G, con le corde

(basso verso alto) DGDGBD. Ma nella musica Bluegrass, open G può significare GBDGBD.

Nell'open tuning si nota che tutte queste accordature sono effettivamente costituite dal I, III e V grado della chiave data. l'open

G 7th include anche il F che è la settima minore della scala di G. E' interessante notare che solitamente vi è un solo III grado,

mentre il I ed il V è raddoppiato (e triplicato).

Un'importante aspetto dell'open tuning è che quasi istantaneamente migliora il proprio fingerpicking. Dal momento che la

radice e la quinta dell'accordo sul quale si è intonati quasi sempre occupa la 5a e 6a corda, è estremamente facile sviluppare

ciò che viene definita come linea di basso alternativa (alternate bass line). E' anche abbastanza semplice suonare in stile

drone, molto simile ad una cornamusa o dulcimer. Si suona il basso di radice e la quinta contemporaneamente con il pollice

mentre si esegue la melodia sulle corde più alte.

Di gran lunga le due più popolari accordature aperte sono open D e open G. Ma la cosa più grande circa l'open tuning è che si

può tranquillamente impostare la chitarra per tutti i tipi di chiave, in dipendenza delle proprie personali preferenze.

L'inconveniente maggiore è che non sempre può essere facile suonare in chiavi diverse da quella utilizzata per l'intonazione.

Un'importante considerazione: l'open tunig e l'alternate tuning non dovrebbe essere attuata su chitarre elettriche con ponte

fluttuante. Questo è disastroso per l'intonazione della chitarra; essa suonerà intonata quando si suonerà aperta, ma smetterà

di essere intonata con se stessa. Molte delle chitarre moderne, specialmente quelle con il bloccaggio delle corde (lock nut) ed i

pioli di fine tuning sul ponte tendono a soffrire per questo. Se la chitarra elettrica non ha la barra whammy, come una chitarra

stile Les Paul o SG, oppure ha una barra che tira in una sola direzione, non dovrebbero esserci problemi. In caso contrario si

andrà incontro ad infinite frustrazioni.

Come la maggior parte delle tecniche chitarristiche, è sempre preferibile fare esperienza su una chitarra acustica prima di

utilizzare la chitarra elettrica. E' consigliabile scegliere una accordatura e restare con questa per un pò di tempo; non cambiare

in continuazione. Se si intende lavorare con una particolare accordatura aperta la si esplori a fondo e non si dimentichi di

prendere appunti su quanto rilevato.

CONCLUSIONE

Ciascuna delle 6 corde può essere alternativamente intonata verso il basso e verso l'alto di 2 SEMITONI (1 TONO) senza

stressare il manico o le corde. Con 5 possibili intonazioni per ogni singola corda (+2, +1, 0, -1, -2 Semitoni) si hanno 15.625

possibilità di intonazione per una chitarra a 6 corde.

Esistono chitarre Tenore e Baritono accordate una Quarta sotto lo standard; chitarre Soprano accordate una Quarta sopra lo

standard e chitarre Contrabbasso accordate una Ottava sotto lo standard. Chitarre a 7 corde hanno una corda bassa extra

intonata in B nell'accordatura standard.

Per compensare lo stiramento della corda quando suonata, l'intonazione o tuning della lunghezza della corda può essere

effettuato verificando la nota prodotta al capotasto 12 (premendo il 12mo capotasto) e l'armonico prodotto per la stessa corda

(sempre al 12mo capotasto, toccando leggermente la corda, senza premere sul fret). L'intonazione dell'armonico del 12mo

capotasto dovrebbe coincidere con la frequenza fondamentale della nota prodotta dalla corda a vuoto.

TIPS

La voce Variazione Semitoni indica l'alterazione per aumento/difetto in Semitoni della corda standard che l'accordatura

richiede. E' ovvio che per variazioni rilevanti la corda debba essere sostituita con un'altra standard che si avvicini a quella

intonazione o con una più sottile o più grossa che compensi, con la variazione dello spessore, la variazione di Semitoni (è

impensabile abbassare una corda oltre un certo limite, anche se produce la corretta intonazione a noi necessaria, ed

impossibile tirare una corda oltre il proprio limite strutturale di rottura)

Consideriamo alcuni esempi:

VARIAZIONE
SEMITONI

TUNING

CORDE

-7

-5

-4

Dropped A

-2

-5

-2

Ostrich

STANDARD TUNING

-5

-2

Iris

Modalità di implementazione dell'intonazione richiesta:

DROPPED A Tuning
CORDA STANDARD	NUMERO CORDA	INTONAZIONE RICHIESTA	VARIAZIONE SEMITONI dallo STANDARD	SOSTITUIRE con CORDA	MANTENERE CORDA	VARIAZIONE SEMITONI da eseguire	INTONAZIONE OTTENUTA
E	1	C	-4	2 B		+1	C
B	2	G	-4	3 G		nessuna	G
G	3	D	-5	4 D		nessuna	D
D	4	A	-5	5 A		nessuna	A
A	5	E	-5	6 E		nessuna	E
E	6	A	-7	7 B		-2	A

7B si riferisce alla corda più bassa in uso nell'accordatura standard per la chitarra a 7 corde.

OSTRICH Tuning
CORDA STANDARD	NUMERO CORDA	INTONAZIONE RICHIESTA	VARIAZIONE SEMITONI dallo STANDARD	SOSTITUIRE con CORDA	MANTENERE CORDA	VARIAZIONE SEMITONI da eseguire	INTONAZIONE OTTENUTA
E	1	D	-2		E	-2	D
B	2	D	+3	1 E		-2	D
G	3	D	-5	4 D		nessuna	D
D	4	D	0		D	nessuna	D
A	5	D	+5	4 D		nessuna	D
E	6	D	-2		E	-2	D

IRIS Tuning (Goo Goo Dolls)
CORDA STANDARD	NUMERO CORDA	INTONAZIONE RICHIESTA	VARIAZIONE SEMITONI dallo STANDARD	SOSTITUIRE con CORDA	MANTENERE CORDA	VARIAZIONE SEMITONI da eseguire	INTONAZIONE OTTENUTA
E	1	D	-2		E	-2	D
B	2	D	+3	1 E		-2	D
G	3	D	-5	4 D		nessuna	D
D	4	D	0		D	nessuna	D
A	5	D	+5	4 D		nessuna	D
E	6	D	+7		5 A	+2	B

			TUNING
			LOWER TUNING
			HIGHER TUNING
			DROPPED TUNING
			DOUBLE-DROPPED TUNING
			FIVE-STRINGS TUNING
			SEVEN-STRINGS TUNING
			SEVEN-STRINGS DROPPED TUNING
			EIGHT-STRINGS TUNING
			CLASSICAL TUNING
			MAJOR OPEN TUNING
			CROSS-NOTE TUNING
			MODAL TUNING
			EXTENDED CHORD TUNING
			ALTERNATE TUNING
			MISCELLANEOUS TUNING
			Summary Tunings 6 Strings
			Summary Tunings 7 Strings